Récapitulatif de Better Call Saul : s'en tirer
"Better Call Saul" une fois que des personnages comme Walter White et Jimmy McGill se sont brisés, ils se perdent pour toujours, glissant si loin sur la pente glissante que leur ancien moi n'est plus qu'un lointain souvenir. Ils deviennent la partie. Walter est devenu Heisenberg ; Jimmy est devenu Saul Goodman. Une partie de ce qui rend ces émissions si convaincantes sont ces petits moments où ils redécouvrent des morceaux de leur humanité et prennent des mesures nobles, mais ce n'est pas la même chose que de rendre pleinement compte de leurs torts. Ce n'est même pas proche. Et cela les conduit dans un endroit extrêmement solitaire - sans alliés, sans conscience, emprisonnés par les rôles qu'ils ont choisi de jouer.
Dans l'épisode captivant de ce soir, Kim Wexler s'avère être l'exception, bien que même sa rédemption soit fascinante. Au cours des six années qui se sont écoulées depuis qu'elle a divorcé de Jimmy et a déménagé sur la côte de la Floride pour travailler sur des catalogues et des brochures pour une entreprise de gicleurs, toutes les parties concernées par sa situation et celle de Jimmy ont disparu. Lalo, Mike et Gus sont tous morts, et il y a beaucoup plus d'intérêt à trouver "Saul Goodman" qu'elle, malgré leur relation. Mais cette semaine, on entend enfin la conversation téléphonique qui avait tant bouleversé Jimmy dans l'épisode précédent. Cela s'avère également être un échange important pour elle, mais certainement pas de la manière dont Jimmy aurait pu s'attendre ou espérer. Elle retrouve pleinement son moi têtu, et c'est une chose glorieuse à voir.
La semaine dernière, agissant sur les nouvelles de Francesca que Kim avait posées à son sujet, Jimmy a trouvé le courage – le culot, vraiment – de déposer des pièces dans un téléphone public et d'appeler Palm Coast Sprinkler. Il affecte un ton décontracté, quoi de neuf, étrange et rebutant à la manière de Saul Goodman, en supposant qu'elle voudrait savoir qu'il est toujours là, "s'en tirer comme ça". Quand elle est d'accord avec cette approche, il appuie plus loin, se demandant si elle "a un pouls", pensant peut-être que son ancien partenaire dans le crime pourrait être aussi ennuyé par sa vie faussement normale en Floride qu'il joue Gene le directeur de Cinnabon. au Nebraska. « Tu veux que je dise quelque chose ? dit-elle sévèrement. "Tu devrais te rendre." Le mieux qu'elle puisse faire est de mettre fin à l'appel en disant qu'elle est contente qu'il soit en vie. Ce qui est déchirant, c'est qu'elle le pense.
Mais Jimmy a sans aucun doute raison sur la nouvelle vie de Kim. Ce n'est pas digne d'elle. Scénarisé par Vince Gilligan, "Waterworks" prend son temps pour définir les paramètres du nouveau monde banal de Kim avant de passer à l'appel. Elle est la rédactrice de catalogues de gicleurs la plus surqualifiée du secteur, mais elle ne peut s'empêcher d'être excellente dans son travail, en étudiant attentivement les détails et en déployant des verbes puissants comme des "hérauts" dans sa copie. Elle a une drogue ennuyeuse pour un petit ami qui propose l'exotique Miracle Whip en remplacement de la mayonnaise et n'arrête pas de bêler "Yep!" à chaque poussée dans leurs séances d'amour sûrement peu spectaculaires. Elle est partante pour les barbecues et les fêtes d'anniversaire d'entreprise et ne se tortille pas comme "Gene" le fait dans une vie de médiocrité quotidienne. Florida Kim n'aurait probablement jamais agi si une voix du passé ne l'avait pas convoquée.
Il faut presque plisser les yeux plusieurs fois pour voir le Kim Wexler que nous connaissons dans ces premières scènes en Floride, avec ces cheveux foncés et ces chaussures sensées, mais le Kim qui refait surface à Albuquerque est indubitable. Alors qu'elle se dirige vers la salle d'audience pour donner un affidavit complet de ses actions six ans plus tôt, Kim a un aperçu pas si subtil de l'avocate qu'elle voulait être alors qu'une autre femme brillante en queue de cheval prépare un humble client pour le tribunal. Mais elle est là pour avaler fort et faire ce qu'il faut, même s'il n'y a pas de récompense pour cela. (C'est une autre raison pour laquelle ceux qui cassent le mal ne peuvent pas casser le bien trop facilement : il n'y a pas d'angle à dire.) Elle a l'impression qu'elle doit la vérité à la veuve d'Howard, Cheryl. A partir de là, les jetons tomberont tant bien que mal.
Une ride importante à la confession de Kim est qu'elle est calculée. Lorsque Cheryl arrive à la fin – et d'après les aperçus que nous avons du texte, elle ne laisse rien de côté – elle demande à quel genre d'accusations criminelles Kim s'attend. Elle était avocate, après tout, donc sûrement qu'elle y a pensé. Kim lui dit que c'est la décision du procureur de district de poursuivre, mais elle suppose qu'ils ne le feront pas parce qu'il n'y a aucune preuve matérielle et que tous les témoins sont morts sauf Jimmy, "en supposant qu'il est toujours en vie". (Essentiellement, Kim sait qu'il est vivant, donc elle ne vient pas complètement propre ici.) Cheryl menace une poursuite civile qui pourrait la mettre en faillite, mais ce serait punitif puisque Kim n'a pas d'argent, et Cheryl peut peut-être apprécier la confession de Kim, qui est en retard mais toujours extraordinairement inattendu. Lorsque Kim éclate en sanglots dans le bus de l'aéroport, cela ressemble à la catharsis longtemps retardée d'une personne encore capable d'être humaine.
En revanche, Jimmy est assez loin. Reprenant la semaine dernière, il exécute personnellement le plan pour arnaquer le riche atteint de cancer, mais la cupidité et l'orgueil l'emportent finalement sur lui. Gilligan accélère une séquence déjà tendue lorsque Jimmy s'en tire en volant.